 |
|
 |
|
||||||||
  |
|
 |
|
Эльвира МалишевскаяПрофессия: Best of the Best.
Краткая биографическая справка: Пабло Верон (настоящее имя Roberto Vermos). 1965 г.р. Уроженец Буэнос-Айреса. Разведён. Имеет дочь четырёх лет. Постоянно проживает в Париже. Лучший танцор танго последнего десятилетия.
Предыстория: Сказать, что визит Пабло Верона явился для меня важнейшим событием – значит не сказать практически ничего. С того самого момента, когда я первый раз увидела фильм « Уроки танго», Верон стал моей мечтой, воплощенной элегантностью, вообще олицетворением всего того, чем является для меня аргентинское танго. Именно с этого момента, я поняла, что хочу заниматься только этим, и никакие другие танцы больше меня не интересуют.
Шло время. Я танцевала со многими известными учителями, сама достигла многого, но Верон продолжал оставаться для меня мечтою, символом профессионального совершенства. Поэтому я не оставляла мысли когда-нибудь всё же личного увидеть его, танцевать с ним, взять у него хотя бы часть его великолепного мастерства. Два года назад я решила, что уже вполне готова к исполнению своей мечты. Сейчас меня часто спрашивают, была ли я когда-нибудь знакома с Вероном, и очень удивляются, что я просто первая написала ему сама. Верон в настоящее время, один из самых востребованных в мире преподавателей и получает массу приглашений. Но видимо всё ещё зависит от того, как пригласить. Во всяком случае, ответил он сразу.
Процесс приглашения, впрочем, тянулся долго. Плотность графика у Верона была такова, что никак не удавалось найти приемлемое окно, которое по срокам удовлетворило бы всех. Наконец сроки были согласованы. Те, кто помнят историю с Gustava Naviera, поймут, как я волновалась, когда ещё накануне семинара не было точно известно, удалось ли маэстро получить визу. Это стало известно в 12.00 ночи, то есть практически в день самого семинара. Учитывая, что ко всему ещё и опоздал самолёт, а затем, Верона задержали ещё и на паспортном контроле, в то время когда участники семинара уже находились в зале, то, когда я увидела выходящего мне на встречу черноволосого мужчину с яркими голубыми глазами, и характерным демоническим обликом, сказать, что я испытала облегчение – это не сказать ничего. Мечта сбылась. Он приехал.
Из интервью:
Э.М.: Мистер Верон, Вам раньше приходилось бывать в СССР или в странах постсоветского пространства?
П.В.: Нет, никогда. Это мой первый визит в Россию.
Э.М.: Приходилось ли Вам раньше иметь дело с русскими танцорами и преподавателями?
П.В.: Да. Я знаком с двумя русскими девушками, которые танцуют танго – одна живет в Лондоне, другая – в США. Кроме того, я встречался с русским преподавателем классических танцев в Аргентине.
Пабло Верон, до этого никогда не был не только в России, но даже и в странах бывшего социалистического лагеря. Хотя в нём самом есть частичка русской крови, его прапрадедушка был эмигрантом из России, поэтому маэстро интересовался русской культурой и всегда хотел побывать в нашей стране. Он специально спланировал время семинара, таким образом, чтобы иметь возможность познакомиться с нашим городом. Мы провели вместе пять очень насыщенных дней. И я убедилась насколько это разноплановый в своих интересах человек. Он с огромным удовольствием слушал, как оперу, в Мариинском театре, так и русский народный фольклор в Николаевском Дворце.
Из интервью:
Э.М.: Какую еще музыку Вы любите?
П.В.: Любую. Я слушаю очень много музыки. Например, когда мне было 5 лет, я слушал джаз и классическую музыку, которая никогда не прекращалась. Всю музыку мира – африканскую, восточную, разный фольклор. Национальную музыку, русский фольклор, конечно. Латинская - южноамериканская и центрально-американская музыка мне тоже нравятся.
Семинар маэстро прошёл просто блестяще. Когда я приглашала Верона, многие говорили мне о том, что я это делаю зря, что возможно танцор он хороший, но преподаватель плохой, что он заносчив, надменен и невнимателен к своим ученикам. Не знаю, возможно, где-нибудь так и было, но думаю, что, скорее всего это мнение людей, которые просто попали на семинар не своего уровня сложности. Для того, чтобы взять что-то у такого мастера, как Верон, необходимо обладать достаточно высоким уровнем профессионализма, а главное желанием брать и учиться. Уровень же участников нашего семинара был достаточно высок: московские и питерские преподаватели, наиболее сильные ученики, не говоря уже о Bennie Bartels, который и сам звезда европейского уровня.
Из интервью.
Э.М.: Как вы оцениваете уровень аргентинского танго среди участников Вашего семинара?
П.В.: Как хороший. У большинства из них хорошая техника. Но самое важное, что все очень старались, хотели учиться и много работали. Это было здорово.
Для профессионалов, состоявшийся семинар был настоящим источником подлинного мастерства. Маэстро оказался просто гениальным преподавателем. Каждое продемонстрированное им движение содержало в себе такое огромное множество нюансов, такое глубинное понимание сущности танго, что мы воочию видели тот уровень, которому нам необходимо стремиться. Это был фейерверк идей, настоящее пиршество духа и тела. Я знала, что он достаточно много занимался классикой, и я сама, занимавшаяся балетом с 6 лет, понимала, какой огромный труд вложен в эту лёгкость и отточенность движений, в эту плавность связок и переходов, в каждый шаг, в каждый жест.
Из интервью.
Э.М.: С какого возраста Вы танцуете танго?
П.В.: Я точно не помню. Думаю лет с 17 или 18.
Э.М.: Кто были Ваши учителя?
П.В.: В основном, это - Miguel Balmaceda, Antonio Todaro и Pepito Avellaneda. Pepito – король милонги.
Э.М.: На кого из танцоров прежних времен вы хотели походить в юности?
П.В.: В России может быть по-другому, но в Аргентине не сохранилось никаких документов о танцорах прошлого. Никаких фильмов, только несколько вещей. Но некого копировать. Я больше старался брать пример с моих учителей. Они очень вдохновляли меня. Кроме того, я много ходил на милонги, и видел еще много танцоров. И от каждого я перенимал частичку огня. Это мой собственный способ. Я просто верю в себя.
В общении, маэстро оказался уверенным в себе, но очень скромным и деликатным человеком, никакой заносчивости, никакой показушной звёздности в его поведении совершенно не ощущалось, он с удовольствием потанцевал на милонге с участниками семинара, пообщался с ними в неформальной обстановке, выпил вина и даже водки. Для нас, привыкших к эгоизму, если не бездушности большинства богатых людей в современной России, было даже не привычно слышать мнение маэстро, которое прозвучало в его интервью.
Из итнервью.
Э.М.: Какие у вас мечты?
П.В.: Мир на всей земле. Без оружия. Всеобщий мир.
Э.М.: У каких модельеров Вы предпочитаете одеваться?
П.В.: Я не сильно увлекаюсь этим. Мне, конечно, нравится сумасшествие «Gautier». Но на самом деле, эта правящая верхушка, которая может позволить себе покупать это дерьмо за такие большие деньги. Мне кажется это несправедливым. Весь этот гламур… Все эти деньги, которые они бросают нам в лицо, в то время как мы знаем, аждую минуту семь детей умирает от голода. Каждую минуту или каждую секунду – я не помню. Ну, пусть будет, каждый час. Для меня это одно из доказательств сумасшествия этого мира. Я не могу принять это.
Э.М.: Вы принимали участие в программах по сбору денег для бедных?
П.В.: Да, я принимал участие, иногда, и буду участвовать и дальше. Я стараюсь организовать что-то в этом направлении. Путешествия способствуют тому, чтобы оказывать помощь в разных местах. Я еще мало этим занимаюсь. Но, уверен, что это одно из направлений моей будущей работы, если это будет возможно. А это возможно.
Конечно в процессе наших бесед, я не могла не затронуть вопрос о знаменитом фильме. Маэстро очень тепло отзывался о Салли Потер и других участников съёмок. Выяснилось, что это не единственное кино, где он снимался. Кроме того, Верон достаточно много играет в театре, к которому относиться с огромной любовью.
Из интервью.
Э.М.: Поддерживаете ли Вы отношения с Салли Поттер, и как Вам с ней работалось?
П.В.: Очень хорошо. Фантастически. Для меня это был серьезный вызов. С Салли мы очень хорошие друзья с момента начала съемок. Это было очень сложное приключение.
Э.М.: Сложно было сниматься в фильме?
П.В.: Мне очень хотелось получить такой опыт. В то же время, это было непросто – очень много новых моментов, с которыми я не сталкивался за время работы в театре. Я никогда не снимался в кино. Иногда было трудно. Суть в том, что в этом маленьком мире танго не так много фильмов, поэтому все говорят об этом фильме. А в каждом фильме есть свои сложности, своя драма. Мы живем в этом мире и сложные вещи находятся повсюду. Моя драма и мои сложности в данный момент не больше, чем ваши в вашей собственной жизни.
Э.М.: В фильме Вы играли самого себя?
П.В.: Нет, нет. Я – актер. Я обучался актерскому мастерству. Идея этой роли состояла в том, чтобы сыграть человека с определенными качествами и показать изменения, которые происходят в этом человеке. Конечно, некоторые вещи имеют сходство с реальностью – имя, какие-то части истории. Но этот фильм - не биография. Салли убедила нас использовать наши собственные имена. На самом деле мы серьезно думали над этим: «Может быть лучше использовать другие имена? Хорошо, какие? Хуан, Альберто?...» Мы очень много и долго работали над фильмом. Мы были частью этого фильма и решили работать под своими именами. Это придало фильму некоторую привлекательность. И люди считают этот фильм биографией, но это не так. Я не такой ужасный человек.
Э.М.: Хотели бы вы сняться где-нибудь еще?
П.В.: Да, мы снимали другие фильмы, не такие как этот (прим. ред. “Урок танго») – короче по срокам. Но я хотел бы продолжать работать в кино. Это нелегко, потому что нужно быть постоянно полностью в работе во время съемок. А мои фильмы – другие. Я латиноамериканец, у меня сильный акцент. Я не похож на симпатичного мужчину, разговаривающего на английском языке, которому везде дорога. Но все в порядке. Судьба все слышит.
Э.М.: Можно ли сравнить работу в театре и кино?
П.В.: Разные вещи. Театр – это как настоящая жизнь, что-то, что происходит в данный момент. Люди смотрят прямо на тебя, слышат тебя. И вот проходит момент, и не знаешь, что будет после. В фильме же все по-другому. В фильме все не как в реальности, только несколько кадров… Фильм монтируется, обрезается. Иногда заложенная в фильме идея получает совершенно новый смысл в монтажной комнате. И то, что получается, отличается по смыслу от того, что ты задумывал. В кино ты – всего лишь частица, элемент. Все вокруг – искусственное. Но с другой стороны у актера в фильме есть возможность высказаться… камера перед тобой, и все, что ты скажешь в этот момент в камеру, будут смотреть миллионы людей. И всё это останется навсегда – в фильме. В театре все исчезает.
Ну, и, разумеется, возникли вопросы о том, что думает маэстро о современных тенденциях в мире аргентинского танго. Необходимо отметить, что в своих ответах маэстро был очень доброжелателен и корректен. Он избегал критике в чей-либо адрес и с большим уважением и теплотой отзывался о многих коллегах по цеху. В частности в личной беседе со мной он очень высоко, как о преподавателе, отзывался о Густава Навейра, называя его методику преподавания «почти математической», имея ввиду насколько точен и продуман в ней каждый момент. В основном же каких-либо оценок он избегал.
Из интервью.
Э.М.: Не могли бы Вы сказать, какие, по Вашему мнению, пары или отдельные танцоры возглавляют танго элиту. Назовите хотя бы нескольких?
П.В.: Я не знаю ответа. Во-первых, я никогда не составлял рейтингов. Самые знаменитые не обязательно самые лучшие. Раньше танго было естественным культурным явлением, оно было популярным и настолько мощным и большим, что вы бы не смогли… вокруг танго не было такого интеллектуального интереса. А сейчас некоторые преподаватели хотят, как бы монополизировать танго. Они играют с терпением людей. Они говорят: «Я – создатель нового танго» или «Я – единственный, кто знает формулу, и она правильная». А это все неправда, потому что это способ ограничения свободы танго. Я таким не занимаюсь. Я просто показываю. Я стараюсь показывать базовые движения. Я не пытаюсь отделить себя от культуры, которая создавалась многими поколениями танцоров. Я просто танцую. Я просто учу. Я стараюсь быть ответственным за свои действия. А люди, которые не делают этого, - у них проблемы с традициями или они недостаточно понимают традиции. А я вырос среди тех людей, которые владели этими базовыми вещами, и я сохранил это для себя. И я строю свою работу творчески в форме диалога, не навязывая себя людям. Я даю людям некоторые ключевые вещи, а окончательный выбор остается за ними.
Э.М.: Как Вы считаете, каковы тенденции развития аргентинского танго (раньше, например, в Буэнос-Айросе была школа ведения руками)? Ожидают ли нас какие-то изменения в технике танца?
П.В.: Танго становится способом работы, способом ухода от рутины, способом путешествия, способом каждодневного приема пищи. Оно взывает к креативности многих людей. Сегодняшнее танго отличается от вчерашнего. Оно требует большей отдачи, работы. Многие люди экспериментируют с новыми движениями, и оно сильно изменяется. Очень много молодых людей, различные танцоры… И, конечно, танго растет. Это хорошо. Это процесс развития. Это фантастично.
Э.М.: Кто ваш любимый композитор?
П.В.: Мне нравятся многие. Я люблю Julio De Caro. За столько лет слушая танго, я научился ценить разные вещи в каждом из композиторов. Моему сердцу ближе Julio De Caro и Pedro Laurenz. Конечно Piazzola очень сильный композитор.
Э.М.: Как Вы считаете, в каких странах, кроме Аргентины, аргентинское танго наиболее популярно и развито в настоящее время?
П.В.: В Европе – во Франции, Германии и Голландии. Турция? Да, но в меньшей степени, чем, например, во Франции.
Танго для маэстро- это не просто работа. Это образ жизни, жизненная позиция, можно сказать даже философия. В наших беседах он пытался донести до меня свою концепцию танго, как некоей духовной сущности. Сочетания единства двух душ и безмерного одиночества творца. Я понимала, но мне трудно выразить это в словах. Наше понимание возникало скорее на уровне ощущений.
Из интервью.
Э.М.: Что Вы считаете самым главным для танцора танго – технику, эмоции, внимание или что-то еще?
П.В.: Все перечисленное и еще много чего. Сложно объяснить. Это все очень комплексно. Это должно быть единым целым, весь опыт. Техника не должна поддаваться эмоциям, эмоции не должны быть подавлены техникой. И всегда важно присутствие внимания, которое помогает балансировать на разных уровнях. И это никогда не кончается. Это способ совершенствования себя и взаимодействия с партнером. Иногда партнер становится частью тебя и наоборот – ты частью партнера. Это техника и физика. Но техника не сводится только к физике. Много других составляющих. Эмоциональная составляющая – это когда ты делишься с другим чем-то очень личным. Понимание всего этого, постепенное взаимопонимание, которое достигается с партнером, и приносит удовольствие от танца. Это что-то духовное, связующее. Ощущение, что ты не одинок, в то же время понимание, что ты одинок даже танцуя с партнером.
Мы много гуляли, бродили по нашему прекрасному городу (я искренне хочу поблагодарить Диму Куняшева, который оказался превосходным гидом и очень много мне помог). Верон остался под очень большим впечатлением от зимнего Санкт-Петербурга, и сказал, что очень хочет в ближайшие годы приехать сюда летом.
Из интервью.
Э.М.: Мы, конечно, понимаем, что Вы еще ничего не видели, но как хотя бы первое впечатление от нашего города?
П.В.: Очень красивый город. С уникальной атмосферой, архитектурой. Никогда еще такого не видел
Впереди у маэстро большие планы, работа в театре, возможно съёмки в новом фильме, ну и конечно гастроли, гастроли, гастроли…
Из интервью.
Э.М.: Тривиальный вопрос – каковы Ваши дальнейшие планы?
П.В.: Все в работе. Видео и другие проекты. Делаю, делаю, делаю много всего. Я не люблю расходовать энергию на рассказы о том, что я делаю. Я предпочитаю использовать энергию на действия.
Маэстро уехал. Но я думаю, что выражу мнение всех участников семинара, что семинаров такого уровня в нашей стране ещё не было, очень жаль, что не всем удалось увидеть уроки маэстро в живую. Лично у меня в душе осталось ощущение соприкосновения с чем-то мощным и ярким, дающий новый импульс моему творчеству. Знаю, что у многих ощущения были сходны с моими. Я не сомневаюсь, что это не последняя наша встреча с маэстро.
Мечта сбылась, ощущение приятное, не немножко странное. Но эта встреча, открыла передо мной такие новые горизонты и такой вихрь идей, что я думаю, что новая мечта не заставит себя ждать, а когда, я её достигну я пойду дальше.
 Отдельное спасибо Владимиру Козлову за фотографии, которые были использованы при подготовке данного репортажа.
© НП «Академия «Дель Танго»;
Танго-клуб «Эдисса»
Все права защищены © Школа аргентинского танго “Эдисса” Все права на использование материалов, размещенных на сайте, принадлежат их правообладателям. Копирование материалов запрещено. |
 |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| О нас О себе Новости Занятия Милонги Статьи Контакты Магазин Форум Наши партнеры |
| |||||
